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1996年、 1998年的两届全国水彩画、粉画展览
1970-01-01 21:41:55   来源:艺术中国   评论:0 点击:

    1996年、 1998年的两届全国水彩画、粉画展览1. 1996年第三届全国水彩画、粉画展览  中国水彩艺术自1980年重新振兴以来,历经15年的时光,在全国各省、市水彩画会的共同努力下,使全国水彩画队伍不断地壮大,创作持续地繁荣,进一步促使了中国水彩艺术活跃于国内外艺术交流活动之中,中国美术家协会于1996年春在北京举办了第 三届全国水彩、粉画展览,从全国各地收到的2000余件作品中评选出347件作品参加了展出,从这次展览中不仅可以看到许多佳作问世,更可以看到画家们特别是青年水彩画家们在题材方面的拓宽和艺术手法的新的探索,在克服缺乏水彩艺术特定的艺术语言方面,也有着明显的进步。   在评委的参展作品中有黄铁山的《暮归》、宋守宏的《海浪滔滔》、柳新生的《白马》、关维兴的《版纳小喇嘛》、古元(组委会顾问)的《水乡苏州》等优秀作品,使整个中国水彩艺术的导向逐步走上健康发展的道路。在老一辈水彩画家参展的作品中有乌密风的《牡丹》。华宜玉的《吊脚楼》、田宇高的《雪景·岁末》、王信的《离离原上草》、李泳森的《静物·果品》、朱辉的《桃子与香瓜》、陈曦光的《云冈石窟》等都是各具特色的精品佳作,他们兢兢业业对待艺术事业,一生不辞辛劳地培育桃李,这些人当中虽然不都是最老的一辈,但他们对中国水彩艺术的发展都是有所贡献的画家。他们的参展鼓舞了中青年画家,老、中、青画家的作品共聚一堂,充分显示了中国水彩艺术的实力。   展览会和已往一样设立金、银、铜三大奖项,其中王涌的《蓝色风》、林绍灵的《走向光明》、刘文圃的《葡萄熟了》、陈朝生的《绿苹果》、董喜春的《红杏枝下春意闹》、赵志强的《藏民》、李白丁的《故乡情怀》等,更是高出一筹。在那些未获奖的多数作品中,还有很多具有特色的佳作,如王云鹤的《蓝色的律动》、李升权的《细雨》、李庆的《皖南家乡》、王辉林的《冬之号》、夏克梁的《春风》、李葆佳的《残雪》、王绍波的《熏风》、贺安成的《穿红毛衣的姑娘》、杜高杰的《九寨金秋》、高维星的《岁月》、夏文俊的《绿满香泥沟》、李亚军(女)的《奶茶》、高柏年的《有羊头骨的静物》等。   在整个展览会的347件作品中,创作意图追求新颖、律动,色彩交织强调韵律,以及装饰风或多元组合、构成等力求在视觉形象上追求新的时代感觉的作品约占六分之一,这些新的探索和尝试,在反映城市、农村生活的方方面面,取得了不小的成绩,如王云鹤的《蓝色的律动》、秦小松的《花卉系列》、蔡道东的《春雨》、夏克梁的《春风》、邬烈炎的《瓶中荷叶》、何强华的《橹哥哥已歇》等都是让人读后耐人寻味、有形式美感并启迪人们思考的比较成功的作品。   综观第三届全国水彩、粉画展览的全貌,非常明显地显示出中国水彩艺术向前发展的趋势,标志着走向更新的一个阶段。2. 1998年9月第四届全国水彩画。粉画展  1998年8月在青岛市举行的第四届全国水彩画、粉画展,在水彩画艺委会组织下,经评委评选出全、银、铜奖共35件,获金奖的作品有《秋》(山东王绍波作)、《初春的阳光》(黑龙江赵云龙作)、《瑶山娃》(广东叶献民作)、《窗影之七》(湖北侯安智作)、《老房子》(山东福剑作);获银奖的有《猎人》(辽宁侯伟作)、《旭》(山东苏海青作)、《勿忘我》(吉林高殿才作)、《画室》(山东谭国信、晓山作)、《瑶寨喜酒》(广东张洪亮作)、《风铃》(山东王力克作)、《网·鱼系列》(江西刘昌明作)、《新装》(广东李凯煌作)、《老井·女人》(江西宋跃林作);获铜奖的有《阳光灿烂》(重庆汪业强作)、《月儿》(山东张鸿宝作)、《椅子上的瓶花》(湖南张小纲作)、《小雪》(山东丛如日作)、《璀璨的明珠》(福建巫维轩作)、《余辉》(河北孙正学作)、《北方十月》(辽宁王振羽作)、《海魂》(上海刘亚平作)、《春之祭》(浙江蒋跃作)等21件。在这些获奖作品中。可以清楚看到中国水彩艺术充满了活力,它不仅是百花齐放,而且多有创新,写实写意兼有;装饰、构成、多种意象的表达,多种场面的描绘,都各具特色。单人肖像如侯伟的《猎人》、张鸿宝的《月儿》刻画人物性格深刻,表现意境深邃;6人组成的井边妇女劳作的鸟瞰场面,创意独特,深沉地描绘了老井、女人之间的息息相关和世世代代生息繁衍的风土人情。那由百余人组成的瑶寨喜庆之宴炽热如潮,在蓝棉袄为主调的一张张宴席桌上,交织着祥和喜悦,生动地表现了古老瑶寨喜庆吉祥的气氛。在那些静物画上可以看到或追求光影烁动,或形象古拙,或刻画细腻入微,无一雷同,这些画面都是经过深思熟虑推敲再三的出新之作。加上多年的技法磨练,表现得淋漓尽致。 任何一个展览,获奖者总是少数,仍会有一些佳作,品位较高与获奖者无太大差距。如杨云龙的《养鸡场》、陈兴国的《远望》、李绍中的《早春》、夏文俊的《石寨》、孟庆湘的《飞歌》、陈锡岩的《埃及哈利利市场一角》、勾慧明的《冬夜》、平龙的《申城印象》及高冬的《阳光灿烂的日子》等,都是在展览中比较突出的作品。   1996年至1998年几年中的水彩画创作中,出现了大批的反映农村题材的作品,有的歌颂农业的丰收,有的描绘农民生活的欣欣向荣。《深山春融融》(吉成林、杨振峰、刘松江合作)描绘山区农民生活富裕了,高高兴兴地从城里买回摩托车,用马车拉回了家,这种乡间喜事从一个侧面歌颂了党的农村政策的落实,农民走上小康之路;再如《希望》(海南刘密作)描绘一群农村娃娃以羡慕的眼光从门外看门内的自己乡里出来的知识青年,的确使人感到充满了希望;还有《农家》(勾玉斌作)、《水是故乡甜》(季红、鲁恒心合作)以及金殿明的《秋到我家》、薛国平的《乡村乐队》,虽然画面上有些不足之处,但都是比较成功的作品。  在场面宏伟、人物众多的一些取材历史和现代生活的作品中,除了上面谈到的《瑶寨喜酒》、《老井·女人》外,还有庄弘醒、高柏年的《烙印一一一南京大屠杀6O年祭》,卜绍基等4人合作的《血肉长城》,武增宏的《暖冬1943》以及陈乃秋、庄声慧合作的《热腾腾的海角》,看到这些描绘历史见证和描绘沸腾的现代生活的画面,使人们想起了英国水彩画名作《马其顿战役》和《哈里姆生活》在中国展出的情况,我们不再是在画前肃然起敬,而现在我们也能拿出描绘历史和现代生活的大场面的优秀水彩画作品,这也说明了改革开放20年,在水彩艺术的成就方面一个重要的内容。  在整个画展中,描写工业题材的作品,仅仅有《锻锤定音》、《黄金时代》、《船工》、《斑谰世界》等少数几幅作品,这说明了我国水彩艺术队伍建设缺少了重要的一个方面。我们的老一辈画家中有相当一部分画家在反映工业建设方面创作出了许多不朽之作,如《佛子岭水库》、《机车车辆厂》、《半山钢铁厂》、《建设中的钢厂》、《上海钢厂厂区铁路》、《金陵造船厂》、《雨中赶修》等。在奔向21世纪的今天,在一个全国性展览中缺少工业建设题材的作品,的确是一大憾事。

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